我爱睡觉，吃得饱饱，嗷嗷嗷嗷

元旦去听星海音乐厅的新年音乐会，又收获了两份惊喜。一是打击乐器马林巴，一是吴碧霞。

交响倒是没什么特别出彩，看看手上的一等票价800就知道演奏本身不会是顶尖水平，社交意义大于音乐欣赏。一群人西装革履地跑来，在实际上吃不怎么饱的酒会上互道新年好，领导VIP区一坐寒暄几句，末了开始整点艺术。不过广州交响乐团的水平在我听过的地方乐团里倒算是首屈一指的（不要再让我回忆某次HN交响乐团的演奏，啊啊~~），这一点让我很意外。细细听起来每个部分都很不错，除了小提琴稍微弱一点儿，只可惜合奏起来还是缺少一些浑然天成的和谐感。

整场演出的卖点有三人：指挥、打击乐演奏家、吴碧霞。我之前看到打击乐，一直以为那八零后演奏家是要捣腾架子鼓之类的东西，谁知道灯光一黑推上来一架木琴和两架木琴的亲戚。只见来人调整好位置，将4只白色的击锤分夹于两手，音乐就开始流淌了。我于是把眼光向他身后搜寻，试图找出伴奏的乐器，因为我听着有一个声部半像是竖琴。居然失败了，原来全场唯一的发声源就是那四个小锤。那一架乐器的音色，与我平常听到的打击乐器木琴、扬琴之类很不相同，不是那种叮叮当当的脆响，而是更为悠长和醇润的一种。它的每个音，不但音调高低有区别，音长也有区别。只见演奏者催动四个击打点，令它同时发出两个不同的声部曲调，一边是干净清澈的，每个音节清楚明亮；一边是悠长连贯的，让人听不出来这居然是打击乐。“甜蜜而天真”，不知道为什么，我满脑子就盘旋着这个两个词，总觉得那音乐有一点点奇幻的感觉。

回家百度了一下，原来它叫“马林巴”：

马林巴是一种木琴。它的结构，音响与一般的欧洲木琴有很大不同。它所采用的琴板比红木的质地软，发音宽厚，音区低，余音较长，每块琴板下面都有用各种果壳、葫芦或罐头盒、长方形木盒等做的共鸣体，这些共鸣体的大小，长短是与相应的琴板相适应的。在每个共鸣体上还开有1-2个小孔，孔上蒙以竹膜、鸡蛋膜、薄纸或动物的尿泡。演奏时声音由琴板传到共鸣体和孔上的薄漠上，听起来嗡嗡作响，产生出一种特殊的共鸣效果。墨西哥国家舞蹈团所用的马林巴琴板下有用长方形椎形木管作为共鸣体，在其椎形下端有一孔，孔上贴上了苇膜，说明拉丁美洲的马林巴木琴还保持着非洲的传统。

　　马林巴的形制是多种多样的，在非洲有三种主要样式，一种把琴板放置在地坑或泥罐上，另一种把琴板排列在两根园木上，还有一种把琴板固定在框架上，下面悬挂共鸣葫芦，演奏方式有坐在地上或挂在身上之分，一般多采用由头上包有橡胶的棍子敲击。

另外一个大大大惊喜，吴敏霞。舞台表现力、唱功、嗓音条件，那真不是盖的！清唱也一样引爆全场，那跟天天在CCTV上蹦跶的一群不是一个档次呀。艺术表演，果然还是需要天赋异禀。

说到这里我忍不住罗嗦一句：那八零后指挥真让人看不上。指挥起来激动得……一曲下来能比上百米冲刺了。哦你以为一番手舞足蹈就是有激情就是投入了？撇开专业水平不谈，有一幕：吴敏霞收到鲜花，转送给指挥，指挥同学很有风度地接过，过会儿也不怎么弯腰，手一松就扔地上了，看到还有一部分靠在指挥台上，还用脚尖踢踢直到完全摊在地上。作为一个艺术家，舞台上再怎么表现得风度翩翩都是白搭，是个人就能训练出来，而内在的素质和修养，才是艺术的基础。

话说每次写东西都不知道怎么结尾，从小写作文落下的病根，看来是治不好了。:)

保利剧院建成很久了，还从来没进去过，每次看电影路过那颗大铁蛋，总想着有机会还是要身临其境鉴定一下。今天达成所愿，三宝影视作品交响音乐会。

其实本来抱的期望值并不高，觉得三宝那些作品，未必适合交响。只是某人很喜欢三宝，于是作陪而已。看，这就又犯了主观武断的毛病，仅凭自己胡猜，就先给人定下调调来。事实总是证明，科学可信的结论必须要建立在深入了解客观评估的基础之上，臆断是会犯错的。

从三宝的影视作品推断，我相信他是内心细腻且有修养的人。也的确如此。当他很真诚地说要跟大家分享这些年来的作品，当他每首乐曲前都千篇一律地说明是哪部影视剧的配乐时，我在心里想：真是个不会说话的家伙，但也是个很真的家伙。看得出来，他的介绍着实是想分享些什么，可他始终是不太善于用语言来表达内心的感受，于是在我听起来偶尔冒出的一两句背景介绍或感想就更像是准备得不够充分的串词。不过我喜欢。

让我意外的是，他的大部分作品用交响表现出来效果非常好。三宝对于情感的拿捏、提琴的编曲使用特别棒，棒到令我惊艳。特别是几支蒙古风格的曲子，用长笛、马头琴、扬琴、人声的音色混合，简直太太让人沉醉了。有一段印象最深的是以马头琴的独奏开场，慢慢地，陆续地加入小提琴的合奏，但又保持着一点点节奏上的差异。听起来就像是在辽阔的草原上，清晨日头露出远方地平线，一位牧民拉起了悠远的马头琴自娱自乐，紧接着越来越多的琴声从四面八方呼应，渐渐地融为一体，整个草原都醒了……我个人超喜欢这样的短短几分钟！

不过可惜三宝的才华可以在细腻之处发挥得淋漓尽致，但对于驾驭多样化的乐器和相对较为雄浑激昂的曲风就有点力不从心了。这一点在他想表现一些雄性味道占主流的场景是尤为明显。大部分需要力度和激情的片段，三宝都选择了鼓、嚓、长号三兄弟齐上阵，同时在节奏和旋律上都无甚新意且缺乏变化，要论气势磅礴可就差了那些经典作品一大截。

今天还有两个大收获就是呼麦和古马头琴，属于意外之喜。三宝介绍说平时我们听到的马头琴是经过改良的，而真正的古老版马头琴的音色完全不同。听了之后才知道，古老的版本真真太苍凉、太有历史感、太有个性了！我才听了几分钟，心里就堵得慌，一点不夸张。实事求是的说，虽然在对比之下我感觉新版本仿佛是马头琴和二胡联姻生的娃，但它的音色更清悠，确实更适合于舞台演出。

还有呼麦唱法，孤陋寡闻的我也是第一次见识。开始演唱者清唱表演热热身，我很不厚道地在拼命忍笑，因为非常像牛叫！我很自责，人家辛辛苦苦找回的失传技艺被我在心底嘲笑；可是当配上音乐再唱，我更自责了：不识货啊！实在是很有feeling的表演，牛！

精彩的演出，超过了我的预期，谢谢带给所有观众享受的艺术家们。

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观影归来，2012。

老实说世界末日也没什么了不起的，至少当下我并不怎么忧虑。如果告诉我明天世界毁灭，我也想不出有什么一定要去做的事情……看来我日子还是过得挺不错，没什么遗憾。

场面宏大，这是不消说的了。我坐的位置又还不错，不前不后，刚好能顺利欣赏全景。

关于剧情，我又不得不阴暗一下了：影片中宣扬的危机之下绝大多数人的人性，对同类的无私，我实在是接受不能。想法固然是美好的，但我始终坚信生物生存的欲望是压倒一切的，这是开天辟地之初就深深刻在每一个物种基因里的铁律。哪怕也许，个体的生存意味着整体覆灭的危险。历史上有无数舍生取义的例子，但我想，只有极少数的人能够理智的判断末日背景下自己不是未来文明需要的精英种子，这个“义”字实际上也就无法界定了。生死存亡关头的舍己为人，多半还只能是出于感情因素而不是理性的考虑了。

这让我想起《三体》。科幻小说已经慢慢从从充满乐观浪漫主义的对未来科技水平所带来的愉快，转变成出于对科学怪兽失控而饱含警示意味的对明天的担忧，中国科幻也不例外。《三体》中所描述的那种末日境态，最后那幸存的一艘“诺亚方舟”所作出的合理但绝不合情的无奈选择，我认为那绝不夸张。

人类文明本就是在无数的血腥、杀戮、镇压、强权、破坏中成长起来的，要说在世界的尽头时刻，那些能用10亿欧元购得一线生机的“精英”们，那些从来就不是圣人的政要们，能仅凭一席“不为他人争取权益，就不是人性”的演讲就冒着资源稀缺且丧失机会的风险允许另一部分人分享生存权，未免也太太太天真了。

除去这个大大的漏洞，影片本身还行，典型的美国大片。话说这编剧也太无情了，把物尽其用的原则发挥得淋漓尽致：主角们刚开着宾利下了飞机，就让飞行员帅哥挂了；紧接着，为了成全男女主角破镜重圆，人家女主的第二任就在帮忙开飞机逃离险境、化解了人家父子矛盾、让自己老婆和前夫重拾旧好之后，炮灰了……阿门！

纵贯线是一直想去看，上次广州演唱会没赶上，捶胸顿足……今天忽然得知11/14要来深圳开，小激动了一把赶紧查订票情况。

可是同时顺便看了一下最近的深圳演艺活动，发现下周六有维也纳童声合唱团的新年音乐会！

老实说从喜好上考虑，相对的我还是更偏爱西方经典，纵贯线那种吵得要命的方式若是让我在家听录音怕是会头疼。不过犹记当年，听过孙燕姿一场live，在那种气氛的渲染、全场fans的带动下，我这个当时对燕姿同学完全不感冒的假粉丝也全身心地投入了。之前总觉得那些歌迷看个演唱会激动成什么似地傻得没法形容了，亲身体会下才知道那种万人同时做一件事哪怕是聆听的感觉才是没法形容。从此对流行商演彻底改观。想看纵贯线，既是因为有我喜欢的某GG，也是因为最近很渴望找到一个类似的出口，可以彻底地发泄情绪无所顾忌。

这个时候才发现自己出来混口饭吃多难，N多过去习惯了的福利消失不见，看场演唱会也要自己掏钱……于是不敢太奢侈只好躲在电脑后面做二选一的选择题，还要担心明天决定会不会连280的票也卖光……纠结！！！

快过万圣节了，就请各路牛鬼蛇神僵尸吸血鬼保佑我明天决定好后还有票吧！

啥也不说了，上图！

话说今晚得到一个过不了多久就会人尽皆知的消息，明天某人要头疼了……嗯嗯！

最近才突然知道原来孜孜不倦折腾了一两年的Accio & Lumos源自于Harry potter，不由得忍不住要来科普一下。好吧，我承认能看到这篇东西的科普对象不超过3个人，但就算不知道Accio & Lumos分别为何物，看看也无妨是吧？

飞来咒－家用魔咒 英文名：Accio
让想要的东东飞来的咒语，最经典的是哈利在《火焰杯》中召唤火弩箭的场景。
荧光咒－家用魔咒 英文名：Lumos （荧光闪烁）
哈利在《魔法石》中常用的基本魔咒，可让魔杖发出荧荧绿光照明。

昨天去看了混血王子，听到波特同学大声说出"Lumos"时，不由得很不矜持地激动了一下。原谅我吧！:)

本人爱好不多，多数几乎可以称之为“癖好”，爱跑博物馆就是其中之一。一直觉得看一个城市的博物馆、展览馆，是了解它的最好方式。整个城市的人文环境、文化潮流、历史底蕴、交通情况、市政建设，都可以在展出主题、参观本身、观展氛围以及转战不同地点的路途上表现出来。虽然不免管中窥豹，但总还是大有收获。

喜欢北京的一个很重要原因，就是爱上它那种源远流长的底蕴。小时候曾经跟随父亲去过一次，什么故宫八达岭颐和园十三陵天安门总之该去的都去过了，犹自意犹未尽；读大学的时候先在网上查资料做好一切准备工作，又自己跑去独独看各个博物馆纪念馆展览馆，有出名的如抗日战争纪念馆，也有鲜为人知的好像什么石刻博物馆，竟然整整花了八天时间。炎炎烈日下，手拿地图独自穿梭在地铁、公交车、立交桥、马路、小巷之间，在众多质量上乘的展馆中惊喜连连，让我着实过了一把出游的瘾。

之后就再也没发现有如北京那样的旅行圣地。不同的地方总有一两个有特色的博物馆，多半是地方历史，建筑精美可是就像天涯八卦的帖子一样，阅后即忘。俗气的桥段来了：直到前几天去了香港。

很惊奇香港这个寸金寸土弹丸之地竟有如此之多的展馆，去之前规划路线，发现四天时间似乎还不大够用。无论从历史还是文化积淀上说，香港都是太过薄弱。巧妇难为无米之炊，我早就放低标准，把重点放在了展品之外。

于是我看到了很多不一样的地方。

最大的感受是，交通真的很方便。认识我的人都知道，一旦没有地图，我就是完完全全的路痴，可是这一次，我却没有把地图从包里拿出来过。之前在官方网站查好附近的地铁站，下了车直接看出口指示，出了站便有方向指示牌标示着XX博物馆，于是我只需要跟着路标走就OK。不光是展馆，各种公共交通接驳站，大的景点，都享受被标示待遇，所以即使迷了路，也不过是多绕会儿，丢是丢不了的。

其次，香港的文化场馆建设和文化活动确实很不错。哪怕没有米下锅，他们也硬是弄出一堆什么铁路、灭火轮、茶具、赛马之类的小博物馆，且个个整得像模像样。大一点的展馆每个月都会有一些特别活动，多半是面向青少年群体。令我感到比较惊奇的是，再小的展馆，也总是有人参观，而且青少年是主力。那些大点的什么科学馆历史馆就更不用说了，简直是游人如织。这种情况在其他地方是看不到的，我就曾很凄凉地逛过好几个没有游人的博物馆，有的甚至连工作人员也米有；好点的情况偌大一个场馆只有我和一两个老人家或是外国友人，我们在讲解员百无聊赖的眼神下，脚步挪动得很尴尬。我曾经很担心要是我去的展馆空空荡荡，工作人员要是无聊到跟我搭话，该怎么面对我半生不熟的粤语。真够傻瓜的。

不过展出的内容还是香港博物馆的一大硬伤，毕竟历史在那儿摆着呢。几天看下来，发现某些照片、某些细节，我已经极熟悉了——不同的展览，都提到同样的东西。这样我不免有些郁闷：重复的东西还不少。当然还有些我欣赏不来的内容，例如艺术馆的“路易威登当代艺术珍藏”，发展史那块，我这等粗人除了看到不同花色不同大小不同颜色的"LV"标志，就愣是没看出来不同时期的LV有什么区别……

就写到这里吧，结尾的中心思想总结我就不赘述了……放假真好！

上班被某印度同事郁闷死，差点要忘记修身养性，还好看到这么个搞笑东东

注意看最后一个画面……

虽然非脑残的主流意见不太待见台湾偶像剧，而郑元畅同学也被看作是娘派男猪脚代表，我却自从恶作剧开始就很待见他。总是看到有人说，看上他是因为渐渐被人遗忘的葵，却一直到最近才下定决心观摩一遍。

于是终于认识了葵，那个让人心疼的葵，乖僻别扭的葵，温柔矛盾痛苦的葵，让人完全忽略掉男猪脚的葵。

不得不承认，台湾偶像剧总是那么天雷阵阵，不过维尼熊导演总能给我惊喜。全剧充斥着浓浓的亲情元素，葵却说，“血缘关系是世上最暴力的东西。”这世界上葵是百合唯一的亲人，也是唯一不能爱百合的人。理论上说姐弟恋属于乱伦，可是葵与小肉包却没给我造成怪异的感觉。

之前看剧照，被葵的长发吓到，觉得真是丑得不行。后来渐渐地习惯，竟然觉得这样温柔的弟弟自然是要配上这般温柔的长发。大部分时候都是主角控的我，这次完全对男一号无感，彻底迷上了葵和小肉包，并且是只有和葵在一起时的小肉包。当葵和百合打闹，慢慢地拥住她，骑着机车到处找她并且默念“小肉包，你在哪里……”，沉默地坐在窗台喝酒，带着哭腔问“为什么？为什么全世界男人都有的资格，我却没有”……我的心也变得软软的。

不由得羡慕百合，不因为有聪明绝顶的姐姐，有硬指标完美的对象，有善解人意的婆婆，有虽然别扭但爱意深沉的妈妈，有和爸爸温暖的回忆，却是因为有葵。葵就像是集合了女孩子们对温柔呵护和深情款款以及勇气担当的想象，怪不得让无数人念念不忘。